爸媽死了，我卻不想哭 We Are Little Zombies

8bit配樂，遊戲章節，搖滾精神，愛豆文化，網絡暴力，甚至還有金魚和血色夕陽的自我致敬，極致的炫技和極致的才華。導演的前作短片講述的是青春虛無，這裡又將母題挖深至人生虛無，Lonely和Zombie聽起來格外押韻。儘管後半程還是暴露出節奏問題，但對這樣自由肆意天馬行空的創作而言，絕對是瑕不掩瑜的。同樣是廣告導演出身，長久允比中島哲也當年還要驚豔個20倍吧。/ SIFF第7場

#69thBerlinale# Generation 14plus。聖丹斯世界電影單元評委會特別創意獎+柏林水晶熊特別提及。柏林個人最佳！年度十佳確定可以發一個！影片整體按照8bit掌機遊戲來結構，分為序幕、尾聲及12個關卡（Stage），影片視覺風格可謂是極多主義，超級快速剪輯和大量的拼貼和素材混用，加上經常出現十分誇張的視覺設計，整合在可稱之為“模塊敘事”（參考[無姓之人]）的框架內，用掌機遊戲定義劇作結構和遊戲MIDI音樂風格（並時常出現模仿掌機遊戲的正俯角鏡頭、過關動畫和字幕卡……第7關還有一個超炫的手機拍攝一鏡到底長鏡頭MV！），雖然導演稱之為“EMO Punk”但是顯然是完美符合“蒸 汽 波 美 學”的華麗作品！

你們知道導演本人多可愛嗎？小孩子出生那段是他小孩子出生時候他拿相機錄的影像。

2019HKIFF 期待過高了，同樣日本票房冠軍，更喜歡攝影機不要停。作為長片後面半段很冗長，小孩子們的世界和導演一樣精力旺盛創意十足。用遊戲方式推進電影，夾雜著成人世界的煩惱和社會現實隱喻。很多vr體感鏡頭，形式還是挺新穎的。

典型的廉價影像。可以刪掉20分鐘，放大了長久允那個絢爛短片《金魚》裡缺點。導演架設這個無比空洞和矯情故事的全部意義似乎都在於：毫不加以反思和節制對看似“新穎”形式做瘋狂的堆砌，即使其中不無一些有趣影像和音樂。