當愛再來的時候 Gloria Mundi

影20317：所有人都睡了，月亮與我之間，一片虛無。窮人皆苦，而我的時光在哪裡都一樣，只是不想讓悲劇重演。

【長春電影節展映】開頭孩子降臨的鏡頭太真實了。勞工階層的一家人，每個人都陷入了失業的困境，如達內兄弟一般剖出了社會底層的醜陋不堪，經濟稍微好點的也不知道伸出援手，父女的隔閡，亂搞男女關係，哎，還不如我們深圳的三和人才市場，起碼能找到工作。出獄老頭子的角色塑造很好，他帶著詩歌出獄又入獄，真的是不帶走一片雲彩。

差點兒就沒去，還好看了。人物和關懷還是法國人那一套，但是具體細節跳出了陳舊的模仿。劇本和拍攝質量都很上乘。sic transit gloria mundi...

#Venezia76 「塵世之光」。Gérald Meylan演繹出獄父親/祖父對所愛人們的拳拳之心，是這部電影的靈魂：引人胸腔共鳴的聲線，深邃如歲月在肌膚上的刻紋，又輕柔如他信手拈過的俳句。屬於他和孫女的音樂主題動機是Ravel的《Pavane pour une infante défunte》（悼念公主的帕凡舞曲），作曲家當初也是俳句偶感地，「把喜歡的詞湊在一起」，在此興之所致的靈光，卻只留在愛的召喚與悼念之間的微小空隙。塵世中留給種族、罷工、更生人的爭議討論空間本就太少，在這部電影中竟也不多。這個青壯世代大多「瑜不掩瑕」地掙扎而過來人銀髮慈暉閃耀的家族裡，為了逃開註定的階級複製而承擔命運枷鎖的疊加重來，只讓人徒感傷悲。

由兩代“為人父母”表達對下一代的後顧之憂，也順帶對法國社會現狀提出不滿與不安，不過角色的錯誤並非全由社會主導，更多還是個人的責任。父輩正直堅韌的品性從未繼承給下一代，反而還要為不省心的孩子收拾爛攤子，這是做家長的責任。在他們眼中，孩子永遠長不大。我不太喜歡的是它是情節劇導向，即故事的設計性和偶然性太強。