誰和誰共母 Parallel Mothers

印象最深的除了結尾，還有女主角Janis和Ana的一些對話，Ana糾結於吃醋和情愛，覺得Janis太關注亂葬坑和舊傷疤，Janis則說“看來你的家庭沒有人跟你解釋過這個國家的歷史”，隨後告知真相。類似對話在我們周圍發生了太多太多。所以，影片看似有兩條過度分裂的線，實際合一併行，一條告訴我們當下是什麼，一條為我們探索歷史是什麼，它們就像DNA盤旋延伸，是在說我們的歷史對當下的我們意味著什麼。刪掉了，掩埋了，歷史和傷疤就不存在了？國家就能有未來了？阿莫多瓦說不，並收斂了少許他的風格。可惜這部電影今年沒有收到它該有的關注和解讀。

2021威尼斯電影節最佳女演員。7分吧但是阿爾莫多瓦拍可能也就值三星。好處顯而易見，比如裝修和服裝一如既往好看，比如通過音樂和調度等手段把一個狗血八點檔拍得跟驚悚片似的（這麼看其實《吾棲之膚》比這個好啊！），以及對諸多獨立女性的頌揚（包括性向也可以流動），不過主要故事和開頭結尾的歷史傷痛根本就是兩張皮（這麼看是不是《迴歸》《破碎的擁抱》比這個厲害多了……），拍得太快了多磨磨劇本好吧……全片最嘲諷的一點，難道不是阿爾莫多瓦拍了個網飛片嗎？？？？

阿莫多瓦新作，克魯茲憑本片加冕威尼斯影后。1.最有政治與歷史色彩的一部阿莫多瓦，將諱莫如深的內戰創傷（國族歷史）、慘痛的家族過往與個人及後代的未來生活交織共融。2.核心是直面過去，探掘、還原和道說真相，而非遺忘、掩藏與逃避往昔——而這恰是片中大部分未曾現身的男性的行為態度，女性角色則既有勇氣擔起全部責任，又足夠堅韌獨立，並相互學習，共同扶助，甚或組成不再需要男性的新型家庭。3.克魯茲的那場分娩戲，片刻鏡頭便已傳達出[女人的碎片]24分漫長長鏡的苦痛與欣悅。4.作為攝影師的女主，開場即以多臺相機捕捉與凝視男主。5.三次開關門（匹配剪輯）的段落，將過去、現在與未來圓融迅捷地並置，透出獨屬於電影的魔力。6.精妙轉場與絕美配色。7.以小孩視角呈現亂葬坑裡的真人屍體，喻指隱祕歷史在新一代眼中變得鮮活可感。（8.8/10）

缺少了情節摺疊後產生的皺褶，直接躍至情感熨平後嶄新的樣子。幾乎已譜寫出由敲門/閉門、相遇/離別組成的賦格韻律，魔力從女人離開馬德里之時消失，故鄉是恆溫的，然而我們還是懷念獨居公寓的熱烈和冷清。

差一點就拍到了點什麼，然而被電影節產品的思維慣性徹底摧毀。