洞 IL BUCO

3.5 很喜歡歷史感的電視、遺風舊俗的村莊以及宗教信仰和自然的地質演變這些元素的綴合。洞就像是人文世界與地下自然世界的出入口（邊界）一直對洞深處有密閉恐懼。

上帝已死，人類當立。 1.大全景很多 2.位於斜上方的俯拍很多 3.前段從特寫到大全景的直接切換很多。 全片沒有給探洞者任何特寫鏡頭，寧肯給紙片也不給人，這阻止了觀眾對探洞者的神入。 前段，特寫-老人的臉-凝視——俯拍大全景-洞口-探洞者的行動的切換，似乎意味著老人作為某種“大他者”的存在，開頭的教堂俯拍尤其賦予了這個視角的超脫與神力。發現第一個洞中拐點後，繼續向下的行動將不可見。於是，老人從樹幹旁消失，老人失去神智，老人閉目，老人垂死。 人類向上也好，向下也罷，那些探索都意味著對神域的入侵，即使洞中一無所有。 探底的一刻，老人逝世，“上帝已死”，人類心中對未知的敬畏徹底熄滅。洞穴圖紙繪製完成，地下已無祕密，地上大霧瀰漫，什麼都看不清。 北影節，美嘉歡樂影城17排，我也在一個俯視視角。

敘事由地質紋理所造就，不斷深入，歷史的再造和真實的重演，電影正是這樣一種運動，重返洞穴，真理只可能棲息在陰影之中。 @BJIFF2021深影

老哥在山上放羊，你在洞裡探險，我在電影院睡覺，我們都有光明的未來。

3.5。只能說預期完全錯誤：前半個小時對於山谷生活以及老舊黑白電視的精細聚焦，讓人以為導演會用自然主義的手法在更廣闊的維度探討“洞穴寓言”。顯然，生命流逝與洞穴探索過程的耦合雖稍顯靈氣，仍不免感嘆美則美矣。聲音當然做得非常精細。相比《四次》，導演放棄了在單一鏡頭內運用橫搖做推進敘事的分鏡，讓整體美學更為統一。