新．超人 Shin Ultraman

7/10。低角度的窺視鏡頭幾乎充斥著辦公室的對話場景，多軸線越軸的剪輯、畸變的仰拍和前景物體佔比過大的拉背鏡頭，都將敘事和情緒打斷，這也符合官僚主義的極端秩序化和反高潮設計（兩方對波到一半就和解了），二元對立與末日災難感被嚴重消解，體現於奧特曼是一個不自覺的為人類未來不惜犧牲自我的工具人，並且當一艘傑頓殲星艦籠罩在地球上空，漸漸顯現出雲層將人類社會摧毀時，政府對此置之不理，國民仍然在重建社區、上班、外出吃麵和散步，這種災難近在眼前卻靜觀其變的態度，等於把所有主角說服自我、科學家掙扎的老套路直接隱去。怪獸的破壞場面算是挺有魄力的，怪獸從吸食變電站的電力到尾巴以鑽頭襲擊奧特曼的打鬥設計，以及西裝筆挺的淺見弘子巨大化在城市無意識漫遊的段落，創作構思上放開了手腳恣意妄為，但劇情連接的割裂感讓人失去耐心。

二刷後還是維持原判。《新·奧特曼》在文本、視聽層面都有著讓人難以忍受的斷裂感。幾個反派之間並無聯繫，各種視角的鏡頭以及奇崛的構圖也沒什麼依據和意義（《新·哥斯拉》是用一種鼓點式的剪輯，形成了特殊的節奏感）。男凝鏡頭也敗好感。

《野性的思維》有了新廣告詞——奧特曼就是讀了它，開始無條件地愛上人類。

長澤雅美好像必須是那個唯一的充滿感性的地球人，但怪異的是她的感性好像不是一種對未知、大愛、神性而產生的崇高感，而是送丈夫出門打仗、熱淚盈眶的妻子。

倒是第一次看imax，其實差新哥斯拉蠻多，作為電影和特攝來說都太鬼畜了，把摩砂和樋口叫來畫分鏡搞得像真人eva，最後居然是炎頭隊長也挺有梗；宅社傳統巨大化美少女也挺好笑的；這種片子能成國民級，日本電影市場也確實沒救了，期待痞子新假面騎士的表現，畢竟下次總不能全CG了。