伊朗無熊無懼 No Bears

真是越看伊朗電影越後怕，滿腦子都是一個名字:田壯壯

{★★★★} 很遺憾Jafar Panahi自身的不幸遭遇為電影蒙上了一層陰影，但取決於你觀察的角度，這層陰影具有徑庭之差--政治過敏的人們指責它更進一步淪為導演千篇一律的控訴，但作為一個幾乎從未對電影中的政治表達過敏的觀眾，我擔憂現實稀釋了虛構的力量。從淳樸落後的伊朗村落到四面楚歌的土耳其街道，Panahi的劇本同任何自由世界的劇本一樣，脫胎於現實、卻不受其拘束地俯瞰著它。他寫入巧合、互文、暗喻與弦外之音，但他也潑灑關切於他所愛的土地上行走的瑕疵的同胞。這裡沒有熊是毫不露怯的反叛，去留不定是在國界徘徊的所有人攥不住答案的噩夢--當然，這些人裡也有我。

看似是戲中戲，實際上則是對帕納西自身所處境地的一次精準的自我剖析。照片鬧劇受困於當下的教條主義，而護照風雲更是自由和理想的一場探索與冒險。深陷囹圄的帕納西在電影中想引領觀眾們看看外面的世界，而這一場鬧劇與困境看似拉扯，實際則是對其自身訴求的一場呼喊。儘管某種象徵的結局是悲慘的，看似一筆帶過，實則力拔千鈞。

看看人家這創作環境，看看人家在拍什麼樣的作品。

就這？？和預想有一定落差。從戲中戲開始包括讓神似法哈蒂的村民拿著相機去拍了“業餘電影”素材，這些段落雖然沒新意(都是早就玩剩的)，但好歹還算有趣吧，反倒後面是越看越無聊了，這麼個題材值得開掘的維度應該相當多才對，然而現在的這般表述只有不加隱藏的單一面向，就只差導演本人在片中朗讀聲明瞭。伊朗電影一入圍三大主競賽基本就是開掛模式，像帕納西這種情況更是不可能撈不到獎的，這是來自西方世界的政治聲援，影片質量才不是被考慮的首要條件，儘管這片並不算糟。@Venezia79