陽光燦爛的果園 Alcarras

BJIFF2022第五場。從題材到表達方式，毫無新意，只有睏意，見過太多。看到不少就前作《九三之夏》而言有所突破的點（但催眠）。群戲處理，人物轉變，父權—家庭/資本—勞動者/土地—人的矛盾關係（很好，就是催眠）。卻仍不喜歡卡拉西蒙的溫吞、四平八穩，置若罔聞的偽客觀視角（且催眠），讓其呈現出來的態度與片中父親有幾分相似。

感覺自己現在的狀態還是片裡的小孩那樣，默默看著，不做出迴應，繼續在陽光下玩樂，明明都快要餓死了還不知道為生計發愁。大人的身影總是折射出更大的陰影。

肯定是想升級《九三年夏天》，只是孩子不再是主角，作為導演的魔力也跟著消失了一半。整體流暢自然，但父子矛盾、勞資矛盾幾個衝突還是給人一種見過無數遍的感覺。從各個角度看，沉穩缺乏新意。

卡拉·西蒙第二部電影長片，獲柏林金熊獎。同為鄉村生活題材，比及處女作[九三年夏天]的個體化兒童視角，本片則是以多視角呈現大家族人物群像，難分高下優劣。不過平實而瑣碎、自然主義式（手持攝影+非職業演員+自然聲光的手法也相當接近於意大利新寫實主義）的群像描摹也對觀眾提出了更高的要求，如果缺乏鄉村生活經驗也沒有大家族共處經歷的人，或許不太容易產生共情。儘管影片以一個悲涼透骨、曲終點題般的高角度遠景鏡頭收尾（工業化現代化浪潮對傳統農業的衝壓&人與樹被從土地上連根拔起脫離原初家園），片中大家庭裡也有或隱或顯的矛盾衝突，但卡拉·西蒙始終在淡化戲劇性，讓細水長流、微末又遼遠的生活舒展在影像中。祕密基地裡的遊戲和家中的練舞排演使人印象深刻，與[九三年夏天]相銜接，綠意蔥蘢的鏡頭則令我魂穿[幸福的拉扎羅]。（8.0/10）

三星半。從爺爺沒有桃園地契這一線索開始，故事的結局就已經被圈定，而導演卡拉·西蒙重在表達，不可逆的成因。影片中的女性，無論什麼樣的年齡，都以高度的敏感預見了未來。而男性並不痴傻，靜默、倒戈、發洩，都是逃避的呈現方式。故而形成了雙重角度，統一態度。這對導演的調度水平提出了極高要求，西蒙很出色地做到了這點。但從一部影片的可看性上，本片的衝突搭建還能做得更好。