Claude review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
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Quincy review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
sigong1 review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Katie review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Jessica review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
June review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Irene review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Loletta review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Judy review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Dean review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Sandy review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Becky review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Page review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Niki review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Eva review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Colin review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
June review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Isabella review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Rain review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...
Lisa review on 狗奴人生 Dogman.
“Dogman”在《Dogman》這部電影裡不是一個人而是一處空間。將這個空間裡的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裡幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此我們看到人...