宋仲基執導！整部斥資240億日元的奇幻鉅作，叫板《流浪地球》！

還有宋仲基出演的金泰浩是UTS太空護衛隊的第一位上校，最終卻因婉拒殺人被辭退，這不由得讓人想到了《星球大战7：原力觉醒》，芬恩從王國騎兵團中辭職。

而且這部片子變得十分的撕裂，在東亞文化圈和歐美文化圈之間猶豫和對立，影片藝術風格在大陸，港臺，歐美那些省份之間反覆橫跳，說白了就是誰牛逼學誰，但又不內消。

可能將韓國人不曉得，《流浪地球》的成功是有劉慈欣出眾的動畫版後盾，而《胜利号》只是在網羅各式各樣奇幻元素，在各式各樣賽博的縫合下，尷尬地成為了奇幻電影裡的拼湊。

而且拋出一個問題，假如《流浪地球》和《胜利号》都是國外的影片，你會更喜歡哪一個？

答案是毫無疑問的，《流浪地球》。假如你對《基地》《路边野餐》《三体》《2001太空漫游》等等公認的佳作有過了解，你就真的是很難對《胜利号》此種如此淺顯貼切的設定有太多興趣，在太空中打槍此種事情，對想像力的要求真的是太低，奈米機器人衰退火星環境此種事，則更像是玄幻情節。

比如說，在影片的結尾，你能首先看見《银翼杀手2049》的影子；

只不過，一個國家發生科幻片跟一個國家的信息技術整體實力密切相關，儘管我們的國家信息技術整體實力特別是航空公司信息技術事業迅速經濟發展，但是發生一部讓觀眾們能夠接受他們的科幻片，這條路一直走的很難。

嚴苛象徵意義而言，《流浪地球》是一部大災難影片，並且之後沒有形成一個產業發展效應，發生一大批科幻影片，根本沒辦法和荷里活八八十年代的《银翼杀手》《异形》《ET》相媲美。

問題的核心在於日本影片在城市化進程中企圖向荷里活的步伐靠攏，把西方社會的主流意識投放到他們的影片上而不加以適應和調整，但是又沒有荷里活那一套流水線通常成熟的城市化體系。

在影片裡頭，龐克的科幻影片最能代表一個國家的影片工業水準。中國做為影片工業的後起之秀，用一部《流浪地球》，著實給中國影片工業正名了一把，甚至曾一度被網民推向了“亞洲地區第二”的寶座。

編劇把幾乎所有的精力放到了荷里活大片最愛的“視效”和“奇觀”上，人物刻畫也是荷里活那一套典型的，乏味的，刻板的自我救贖。

至少，現在還在初步摸索階段。

而做為被公認的影片大國日本，怎么願意看見此種情形的發生，只好找來了宋仲基和金泰梨兩大人氣新星攝製科幻電影《胜利号》，斥資240億日元（1.4億人民幣），以打破日本電影史最低投資歷史紀錄的姿態問世，嗎有一種要和《流浪地球》一決雌雄的立場。

從《胜利号》中，你至少能看見17部科幻影片的影子，“借鑑”一詞在影片中運用得淋漓精巧，換言之，就是如果我影片看得夠多，科幻電影我也能拍。

之後賽博龐克化的火星，暗黑的顏色+彩色霓虹燈的街景藝術風格，幾乎和《攻壳机动队》能說是一模一樣。

我們在那條馬路上走的太難了，因而那條路還須要大量的科幻片專業人才，和成熟健全的輕工業基礎，與科幻小說文檔或是科幻片原創電影劇本文檔做支撐。

對於《胜利号》來說，就好比你來到了一間米其林HTC咖啡店，上來的第二道菜居然是滿滿一盤雞蛋大蔥餡年糕，換句話說像是三年前荷里活重工業體系下的“速食”。

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假如不看《流浪地球》整個故事情節框架和宏偉的大背景，單從特技角度來說，《胜利号》是比不上《流浪地球》的，有荷里活大片的既視感，太空廢棄物，奈米機器人，各式各樣航天器，給人以極強的聽覺體會，不得不宣稱嗎沒有浪費這一億多的投入。

似的我們一直擅於奇幻影片，這也很跟我們的傳統人文相關，《西游记》、《封神榜》等大量的奇幻希臘神話傳統人文遺產打下了非常大的文檔和觀眾們基礎。而科幻影片，一直到《流浪地球》的發生，才填補了這一空洞。

好在，《胜利号》裡相當多的特技攝影機，編劇並沒有為的是多放兩個聽覺爆點就完全忽視基礎邏輯。

很可惜！江大俠看完之後，如坐鍼氈，如芒刺背，如鯁在喉，在看影片前夕甚至曾一度還睡著了！