《我的姐姐》並並非唆使男性為的是家庭讓步

但是，為的是生出兒子，另一家的丈夫、妻子、奶奶，全都選擇了“歷險產子”。丈夫咒罵、砸毀安然；奶奶則是捂住了她的嘴，讓她別管。身旁的三個小兒子，痴痴地看著這一切，不知作何感想——她們和安然一樣，是正在等待他們成為“妹妹”的小孩。

重男輕女，制約女性也制約男性

所以，就現階段急於站隊的社會輿論環境來說，理智溝通交流、有效理解，都已經很難了。

那段戲直接地檢視了生育中關於性別選擇的倫理道德問題。

喜歡《我的姐姐》的觀眾們，絕大多數估算都在罵結局。

眾所周知，為的是維護女性社會、女性宗法控制系統的持續運行，此種“尊男”的生育觀迄今仍被很多家庭所信奉。正如劇中的這個妻子，腦子裡的想法就是：沒生兒子，即使女兒有了三個，也還是“斷子絕孫”。

還沒進影片院之後，就有好友和我說：“整部影片看似是反映‘重男輕女’價值觀帶來的男性困局，但事實上最後妹妹接受了哥哥那個‘拖油瓶’，她還是讓步成了‘扶弟魔’。這就是讓男性為的是家庭而讓步。”

劇中最為犀利、血淋淋的一幕，就是對一名產婦與小孩的“二保一”。光這一幕，就能讓人清晰地認識到，整部影片對待家庭與生育的立場是什么。

其二，表弟這條線，則是曲線地反映了女性社會對女性的制約，所導致的“女性的衰微”。這是導演低於常態的思考。換句話說，女性與“重男輕女”的關係也十分複雜，並非僅是受惠關係。

李銀河就此刊登過看法：“選擇不保父親保小孩，背後的邏輯是：小孩是那個家庭的香火，小孩的關鍵性排在父親後面。此種凶殘的選擇只能表明，在現代人的意識或無意識中，家庭（小孩）比個人（父親）關鍵；男人比女人關鍵。女人不論做為個人、做為父親都比不上家庭和小孩更關鍵。這是傳統的中國女人所受到的多重性別歧視。可怕的是，許多女人已經在不知不覺之中把此種個人比不上家庭關鍵、女人比不上男人關鍵的觀念，內化成他們的價值觀念，這位產婦他們不就是這么選擇的么？”

曾經，安然自小就被託管給了姨媽照料，姨媽為的是扶貧哥哥，放棄了他們在白俄羅斯的前途。而現在，為的是讓哥哥家所謂的“獨苗”安子恆不被其它人家領養，姨媽更是數次出手阻擾安然的送養計劃，脅迫她承擔責任，甚至在咖啡店潑了她滿臉水。

這位產婦罹患“哺乳期子癇”，父母不顧醫囑、強行轉院。轉院前，安然衝上去勸說自己：假如保小孩，父親就會有生命危險。“為什么還要生？女兒就這么好？”

首先，制約男性，這在劇中有很明晰的一個點，就是朱媛媛出演的姨媽。

不過，在那個開放性結局中，安然對他們友情本能的負責管理，合乎她從小到大的人物弧線，也是現階段情況下，相對合情合理的一種。沒那么決絕，在陰影裡透一點光，但又讓這點光變得很慎重。與此同時，編劇更想要傳遞的，是男性在社會環境下的自我選擇。

電影最大的話題點：重男輕女。那個根深蒂固的社會價值觀，迄今仍顯著地存有於現實生活中，持續負面影響、制約著現代人的經濟發展。

單看結局本身，我們只不過無從獲知，安然與否只是在和哥哥做最後的告別，又或是，她與否會回來重新修正並簽訂領養協定，她與否會在當天踏上去上海的直升機。但至少，安然作出了屬於她，而並非他們（姨媽、表弟、送養家庭）讓她做的選擇。所以，更為妥善的安排形式，或許是直接懸停在簽字那一幕，就此卡掉，更加留白這對兄妹的未來。

清明檔的影片，《我的姐姐》在映前就是參與度最低的，同時也是爭議性最大的。

開放性結局：千萬別明確規定男性的自主選擇

但是，讓我居然的是，如此明晰的指向，如此類型化的處理，竟然還能分立成三派吵起來。公映之後，看見了很多網民對此片和劇中配角帶有侮辱性的斥罵，甚至覺得它是在“鼓吹、擁戴重男輕女”。想談談那個片對於社會性議題的處理，我的許多觀點。

當一個人自願作出選擇並承擔後果，這時的她，才掌握了屬於自己的人生。

比如說肖央出演的表弟，為的是錢矇騙安然，什么下三濫的事都幹，頭上全是“小市民”的那種狡黠和算計，整天還不務正業打麻將。他變為這種，並不是即使心眼壞，而是即使他不夠成熟，太想當然，這從影片裡的眾多細節都能看出來。

“為他們的感情與決定負責管理”，是電影的落腳點。

導演遊曉穎接受專訪時則表示：“告訴男性必須怎么做，是不公正的。即使你沒有處於這個男性所處的位置上，你沒有面對她的這些對立和艱困。所有的男性，不論選左還是選右，都會有人來告訴你，必須怎么生活。但我們從影片劇本到影片，都不希望教男性必須怎么生活。所有人都必須有他們的選擇，去為他們的選擇負責管理。”

換言之，就是“重男輕女”不但須要被闡明、被正視，下一步，是從社會性再度迴歸到男性個體的感情選擇，不去倫理殺害、斥罵她作出的選擇，也別拿這種標杆式的國際標準去套在她的頭上，要求她必須棄養。

她也是一個自出生以來就遭受不公對待的“妹妹”，但做為上一輩的男性，很多如姨媽通常的人，只能不斷選擇向現實生活讓步，犧牲自我價值以成全家庭價值。在想通之後，她才不再脅迫安然成為第三個他們。

他做為一個“哥哥”，內心深處也對逝世的妹妹（安然的父親）懷有內疚。“重男輕女”的價值觀，讓他被呵護地太難、太好，才變為這么不顧家庭的模樣。劇中的其它女性配角，比如說姑父、舅舅，同樣是因為此種根本原因性的價值觀，對安然自小就進行欺侮。

此種“一體兩面”的深入探討是複雜的，許多人的家庭裡更何況也有相近的遭受：母親在成長過程中消亡、母親不幹家務、母親難以溝通交流、母親對女兒與兒子推行區別對待。“重男輕女”，讓一部分女性顯得沒有承擔、難以交託，而這也限制了自己人生的經濟發展，讓自己顯得面目可憎。女性的可怕與可嘆，沒有被導演忽略。

我完全不尊重此種觀點。我指出《我的姐姐》很明晰、直接地闡明出：男主角安然所碰到的幾乎所有對立和傷痛，根本原因都來自於“重男輕女”。“妹妹”那個身分的背後，是男性難以自由、自主地作出他們的人生選擇。

《我的姐姐》藉以反映的，就是被社會上絕大多數人所車輛通行的生育觀，其背後的冰冷徹骨、毫無人性環境溫度。並且進一步表示：男性將此種價值觀內化成自身想法的只好。此種困局與傷痛，須要所有人的理解乃至抗爭。