《黑寡妇》：一部男性影片，能讓直男憤慨到什么程度？

漫威影片宇宙的電視劇思路，並非一直連，一直續。哪個英雄知名度旺，流量高，哪個就能死去又活來。平行宇宙是一種玩法，閃回是另一種，《黑寡妇》就是漫威宇宙時間線上的一次閃回。黑寡婦已逝，漫威讓你聽聽黑寡婦那過去的故事情節。

在斯嘉麗·沃克的理解裡，以前漫威影片裡的黑寡婦，是被過分火辣化處理的。假如《黑寡妇》被視為男性覺醒的產物，換句話說，具有覺醒意識，那這片的工具化傾向，就表現得如此赤裸、無法寬恕。不能說，即使現下表達的價值觀比之後的慾望凝視用途更“恰當”，便贏得豁免權。

從聽覺體會講，《黑寡妇》的風趣是謹小慎微的，是正襟危坐的。動作戲也如此，三個人的凶悍槍戰，沒啥恐怖，看一會兒，甚至讓我想起國粹，像是戲樓上的套招，有一種特技時代的象徵主義氣質。

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人不必須成為工具，男人不必須成為工具。為表達“應然”（價值），不顧話劇內部的“實然”（事實和邏輯），讓大量配角成為工具。這構成一種反例，自我打臉的對立。

1995年，冷戰已完結。還是小男孩的黑寡婦，和“姐姐”葉蓮娜被送至白俄羅斯探員組織“紅房子”。接著，時間到了21年後，小男孩長大成人，成為黑寡婦。她被複聯組織追查，這點不關鍵，並非這片的重點。主幹故事情節是紅房子追捕她，她查真相，搞清過去，與“父母”一同殺掉紅房子。

斯嘉麗的容貌，黑寡婦的人緣，讓整部影片贏得了漫威粉以外不低的期盼和關注。

而男觀眾們在意的就多多了。故事情節硬傷，惡意消費，過分女權，粗暴處理髮展史和政治……自己說，“總算看見，總算不必期盼。”

前有《花木兰》，後有《尚气》，漫威大影片的路還悲觀嗎？縱向較為，同期口碑遠超《黑寡妇》的《洛基》雙人電視劇集，與否也昭示著“影片向下，電視劇向上”的現狀，從內地蔓延到了荷里活？

（文/XH）都說網紅、大V弄的是流量生意，迪斯尼和漫威也是。

假家庭與真感情，落點於荷里活一貫發揚的英式家庭價值。俗是俗，也沒深入，但還是奏了許多效的，讓這片沒有徹底讓坐落於“價值觀”和“恰當”，留有許多不失真實感的感情，也讓故事情節框架有許多可靠的人性支點。

禽流感之年，楊笠靠性別話題，衝向脫口秀圈。她在2020留下本年度名言：那個女的，有點兒東西。借楊笠如果，那個《黑寡妇》，有點兒什么東西？

北美地區公映四天，在國內只能通過各式各樣“暗道”觀看的情況下，豆瓣已經有5萬多人給出了評價，打分也從開分的6.9跌至了現在的6.4。

從蜀黍身旁的評價上看，女粉女觀眾們普遍對那個人物、整部影片抱以了以一貫之的情感和鍾愛。還是颯，還有打，“寡姐yyds”！

睽違一年，N次改檔，漫威開啟第四階段的超級英雄影片《黑寡妇》總算在上週五揭開面紗。

而且，冷戰遺留問題只是工具大背景板，Me Too和Times up才是更關鍵的大背景。控告，反控制，意識覺醒，要表達的東西確實很關鍵。關鍵到，忍不住批評漫威，為什么直至今天才面世啊，怎么能即使禽流感就延後，怎么那么在乎院線電影票房？

當黑寡婦的石碑發生在彩蛋裡，我覺得還是千萬別給這片打兩星了，HTC吧。被害者為大。

是探員片的路子，但在21世紀末的第三個二十年，還搞冷戰那一套，真的有點兒不思進取。而它只不過又尤其進步，尤其與時俱進，是男性主義影片。女英雄，女執導，女導演，男性受迫害的故事情節，斯嘉麗·沃克的鏗鏘之聲猶在耳邊：黑寡婦所以是女權主義者！

紅房子只招女的，給男性洗腦，讓她們變為女特工，冷血殺手。控制一個人，靠藥劑，解放一個人，給解藥，瞬間搞定！這方式很熟識啊，半小時武俠小說故事情節裡看完太數次。片裡比武俠小說還武俠小說，療效生效不須要反應時間，可能將西藥比中成藥厲害吧，還是奇幻西藥。

能的，爛戲無須在意邏輯。有數目龐大的歌迷支撐，有更恰當的價值觀時尚掩護，能更不在乎。

下列，先看完來自一名直男觀眾們的真實心路歷程。

能這么設定嗎？話劇須要邏輯嗎？影片須要理由嗎？價值觀不能比現實生活關鍵？有必要對科幻、武俠小說、奇幻較真嗎？

片裡有兩處揶揄，比如說，在須要復仇者聯盟的這時候，自己卻消亡不見，葉蓮娜吐槽黑寡婦愛擺pose算是官方彈幕了。可惜，沒有進一步或其他角度的諷刺揶揄，比如說對設定、對主旨。假如就算有一點如果，它的故事情節或許反倒因解構贏得了話劇邏輯上的正當性。