《夺冠》口碑爆棚，楊坤梁靜敬佩得沒用，網民喊話陳可辛報銷毛巾

“所以你並非說要取悅觀眾們，但是你要跟他溝通交流，要了解那個社會上正在出現什么事情。”

隨即，經陳百祥介紹，去了嘉禾影視製作子公司工作，出任過蔡瀾等人的副導演和助理製片人，自學一兩年後，開始編劇《神行太保》《咖喱辣椒》等電影，開始大放異彩。

只好，有了首部荷里活製作的影片《情书》，但是陳可辛在荷里活經濟發展並順利，不僅沒有定價權，與被告的攝製經營理念也相同，他感覺他們不像是在創作，而更像是工具。

《十月围城》贏得電影金像獎影片獎、最佳攝影等數個大獎，讓劉德華成為最佳女配角，《武侠》讓成龍繼續贏得最佳動作設計獎，更別提之後的《甜蜜蜜》《如果爱》等電影了，更是得獎無數，成就了一批女演員。

70二十世紀，陳銅民一直夢想著做編劇，但是天分和人脈關係資源非常有限，苦於沒有出頭的機會。只好一咬牙，從電影公司請辭，準備他們單幹、拍戲，但是沒人願意給他投資，資金缺少。

餐廳裡有一名愛爾蘭老太太看不下去，偷偷地塞給孟曉駿20英鎊小費，孟曉駿說，“沒用，我不能收小費。”

陳可辛內地試水成功，讓他信心倍增，只好他準備拍鴻篇鉅製《投名状》，影片的故事情節大綱改編自晚清五大奇案之一的張汶祥刺馬案。

而且他須要在“表演藝術表達”和商業價值中找出一個平衡點，陳可辛痛定思痛，最終找出問題所在，堅持拍好影片並沒有錯，但好的影片必須與時俱進，同時也要接受和參照自己給與的意見。

每到假日，便跑回澳門，去熟識的影片院看影片。前夕來往的成本，都是從零花錢裡節約出來的。

用摯友陳百祥如果來評價他，

陳可辛接受專訪時稱，“我們並非模仿秀”，我們是玩嗎。

就連惠若琪等女籃小姑娘們一看見鞏俐，都驚呼“嗎似的！”

《夺冠》全劇所有的乒乓球選手，幾乎皆由職業球星飾演。朱婷、惠若琪等女籃小姑娘們本色參演他們。

！

就在陳可辛準備放開手腳大幹一場時，1997年，一場次貸危機颳起全球，香港電影市場不僅下降嚴重，影視製作行業也全面受阻，甄子丹劉德華等避居荷里活。

陳銅民艱辛奔波了十多年，一部面世的影片經典作品都沒有，影片夢想碎了一地。

這也許便是陳可辛能夠成為大導演的難能可貴之處。

而陳可辛讓許多同行羨慕的地方在於，他可以把商業、市場和他們攝製藝術風格較好地融合在一同，還能把控影片的質量。

要做到這一點，只不過很難，就像我們難以較好兼顧興趣愛好與工作一樣，但是陳可辛編劇做到了。

1983年，讀大三回澳門打暑期工的陳可辛，剛好遇上吳宇森在拍戲《英雄无泪》，須要馬來語翻譯，陳可辛陰錯陽差地進了片場處事。

當真愛喜劇片《如果·爱》出來之後，我們發現一個“外來人”，原來也能把內地故事情節拍得這么好。陳可辛大膽投入使用內地女演員周迅，還讓周迅贏得了“三料”影后。陳可辛可謂是“影后影帝”製造電腦，女演員想要拿獎，就找陳可辛戰略合作。

那幾天，陳可辛很傷痛，事業陷於了谷底。只不過從影片表演藝術來說，陳可辛是成功的，《投名状》讓劉德華贏得影后。

陳可辛頓悟出：

而看完的觀眾們，都給出超高的評價，“太燃太熱血了！”“本年度十佳預定！”“會被時代記住的經典作品！”

陳可辛的執拗讓他絲毫不敢讓步，仍然深信他們的攝製經營理念，只好兩人爭吵不斷，曾一度讓陳可辛罹患了慢性焦慮症。

陳德森憑藉著陳可辛說，“他內心深處只不過很叛變的，但是他聰明，不能硬著去對付。”

夢想並無法當飯吃，陳可辛也深知那個道理，假如盲目堅持“你的表演藝術表達”，而無法贏得商業價值，最終沒人投資，就會面臨無影片可拍的境地。

但是對投資方來說，倚重的是商業價值，假如你無法帶來非常大的商業利益，就是雞肋。但對陳可辛而言，他所追求的一直都是影片的表演藝術表達。

受母親的負面影響，陳可辛自小就討厭電影，四五歲時，就幫著母親拎著公文包輾轉奔波於各個劇組，電影片場就是他最大的遊樂園。

“一部漂亮的主旋律片公映，能獲得的支持是更非常大的。”

老太太對他說了一段讓人淚目地話，“這是你應得的，你還年長，你會走得很遠，而她（老僱員），一輩子都只能呆在這兒。”

單從女演員的陣容上看，就讓人眼前一亮，鞏俐演郎平，為的是順利完成那個人物配角的切換，鞏俐用了五個月的時間，從內到外，完全成了郎平本人。

在片場處事的這幾天，陳可辛發現實踐學到的東西，遠比課堂學到的科學知識多樣、有用得多，只好不顧父母譴責，毅然決然放棄了課業。

只不過像《投名状》和《武侠》都是遠遠被高估的影片，陳可辛當時攝製表現手法太超前了些，即使當時的武俠小說影片都是飛來飛去的，你太寫實了，觀眾們就覺得不夠精采，放在現在，觀眾們就覺得不錯，真實、深刻、有深度，槍戰也很精采。而且影片打分一直在往下跌。

1962年，陳可辛在澳門出生。母親陳銅民是導演和編劇，年輕時很愛好影片，還專門跑到上海去唸一個影片專業。大學畢業後，輾轉到長城、鳳凰自由派愛國影片、國泰、邵氏子公司做編劇和宣傳。

請到四位大腕李連杰、郭富城和金城武做男主，女主用的是徐靜蕾。陳可辛一改往日功夫片飛簷走壁等花裡胡哨的動作，堅決不必吊威亞等，想要還原內戰的真實性。

最終馮小剛締造了內地影片史的歷史紀錄，陳可辛的影片沒有賺到錢，白忙了一場。

只不過這段攝影機，是陳可辛的親身經歷，他說當時這位老公塞給他20塊英鎊，對他說的那段話，他敬佩得都快哭了。在80二十世紀，對一個窮小子而言，20英鎊但是一筆“鉅款”。

可惜的是，整部影片最終未能在澳門公映，著作權還賣給國外去了。後來陳可辛改編了整部影片，更名《十月围城》，算是填補了母親的惋惜。

2005年，陳可辛開始轉戰內地，不過當時這么做的，可不止陳可辛一人，澳門很多編劇都看上了內地的資金鍊，但自己的作法是，用內地的資金，攝製自身擅於的港片。

陳可辛則笑，“我沒要賺大錢，但是我的影片好，我就覺得行。”

“別看他表面很有禮貌，事實上脾氣倔強得很。”

陳銅民放棄了影片夢想，但是陳可辛卻承繼了母親曾經的信念，仍然很愛好影片。陳可辛難以制止父母遷址的決定，但是卻用行動默默地示威著。