“當我開始拍戲的這時候，上一代人卻說影片已死”，維倫紐瓦評選活動電影史20佳影片

2004年，佩德羅·卡隆接演了派拉蒙兄妹子公司的《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》，影片在當時直接為他刷新了職業生涯中最低的電影票房歷史紀錄。除此之外，他還以製片人的身分順利完成了《刺杀尼克松》、《潘神的迷宫》等10數部影片，2006年，他編劇了備受讚譽的《人类之子》，並贏得了最佳翻拍電影劇本獎、最佳攝影獎和最佳剪接獎四個奧斯卡獎提名，這也表明了他是21世紀末最具突破性的電影編劇之一。

Indiewire門戶網站的資深影片專欄作者Zack Sharf梳理了歷年來編劇丹尼爾·維倫紐瓦在各個場合或者接受專訪時表述的他們最討厭的影片，那些經典作品在敘事上都和他討厭的歌劇一樣的大膽。

可以說在許多層面上，那些他鐘愛的影片都負面影響到了他的創作與表達——彼得·偵探伯格1988年的《孽扣》（Dead Ringers）與阿爾弗雷德·希區柯克1958年的《迷魂记》（Vertigo）直接使得他攝製了《宿敌》，再比如說他指出邁克·格雷澤的《皮囊之下》（Under the Skin）與拉斯·馮·提爾2003年的《狗镇》（Dogville）是很能代表21世紀末影片的標杆之作。而最簡單的反應就是，假如他並非雷德利·安德森1982年版《银翼杀手》的超級歌迷，就不能選擇為這一部分熒幕經典資料片主演筒了。

《狗牙》Dogtooth”(2010)

他指出《老无所依》是米勒兄妹當之無愧的代表作品，他補充說：“這位警員的靴子在天花板上留下深刻的白色烙印，他被噩夢一樣的殺手勒死，哈維爾·符騰堡 (Javier Bardem) 飾演的那個形像從那時起就一直縈繞在我的心頭。”

《2001太空漫游》

《第三类接触》

編劇：佩德羅·卡隆

Close Encounters of the Third Kind(1977)

《狗牙》在2009年贏得戛納影展一種關注大獎單元的大獎，並且提名第83屆奧斯卡獎最佳外語片，維倫紐瓦說: “《狗牙》中的瘋狂是我這么長時間以來看見的最更讓人眼前一亮的東西。維爾莫斯可能將是當今最更讓人興奮的影片製作人之一。”

在《敦刻尔克》發生之後，《盗梦空间》是維倫紐瓦最喜歡的約翰·諾蘭影片。2017年，他說諾蘭的影片是他最大的靈感來源之一，也是因為他在大效率的影片製片公司工作，他讚揚道“諾蘭把頗具智慧的概念帶回熒幕上，這是很少見的。每一部諾蘭公映的影片都讓我對他深感更為敬佩。”

比如說在接受IndieWire專訪時稱，他說《方形》是他最近最喜歡的影片，也是當年為數眾多影片中的看點，同期他還提及了贏得維也納最佳泰迪熊獎、安德魯·德尼 / 理查德·拉瓦編劇的《革命半途而废的人终将自掘坟墓》 Ceux qui font les révolutions à moitié n'ont fait que se creuser un tombeau‎ (2016)、弗蘭克·道格拉斯《三块广告牌》、德米特里·佩恩《缩小人生》 Downsizing (2017)。

《迷魂记》Vertigo(1958)

而提及《血色将至》，他說：“我到現在還能感覺到這步影片在當時對我造成的負面影響，它在驅使著我。時間將會證明一切，整部影片就像一種尤其的彈頭，直接穿透了我的骨頭，把我的神經系統擊穿，散播在門上。就像安德魯·戴-埃文斯用油給嬰孩洗禮的攝影機一樣，《血色将至》是一部新的經典影片。”

編劇：約翰·諾蘭

《人类之子》的大背景是出現一個反烏托邦的未來，人類文明失去了生育能力。即便在15年後，當《地心引力》和《罗马》公映後為佩德羅·卡隆帶來了奧斯卡金像獎最佳男配角等級的榮譽，《人类之子》也依然是他的最佳代表作品之一。整部影片的很多設計可能將負面影響了維倫紐瓦《银翼杀手 2049》中的反烏托邦未來 。

維倫紐瓦再度誇獎諾蘭是一個更讓人第一印象深刻的影片製作人，即使他能夠維持他們的身分，並在那么寬廣的空間內締造他們的影片宇宙。

《七武士》Seven Samurai(1954)

“那種等待這一刻出現的感覺和力量是如此強烈，”維倫紐瓦編劇繼續說道。“對我而言，這是我在做《边境杀手》時的參照。時間的壓力，把時間拉長到足以讓你深感必要的衝擊力。比如說很多觀眾們在看《边境杀手》時已經趴在座席的邊緣了——但什么也沒出現！我討厭此種感覺。”

編劇：史蒂文·斯皮爾伯格

《银翼杀手》Blade Runner(1982)

他的《降临》和《银翼杀手2049》均被影片週刊IndieWire 曾經評入21世紀末最偉大的科幻影片排行榜，後者也為他帶來首度也是惟一一次的奧斯卡金像獎最佳編劇提名。去年他的續集《沙丘》公映，在全球範圍內均獲得了不錯的口碑與電影票房，現階段資料片也已經確認步入投拍製作環節。

儘管《母亲!》是一部口碑上偏兩極化的影片，但也許是《老无所依》裡哈維爾·符騰堡的形像給維倫紐瓦的負面影響太深刻了，二十年後他參予的《母亲!》再度讓 維倫紐其欲罷不能。但是整部影片的配樂便是知名的已故挪威影片配樂大師詹姆斯·詹姆斯遜 Jóhann Jóhannsson，他曾為維倫紐瓦的《降临》《边境杀手》還有婁燁編劇的《浮城谜事》《风中有朵雨做的云》等為數眾多影片經典作品出任配樂工作。

《母亲!》Mmother!(2017)

現階段諾蘭編劇新劇《奥本海默》為第二次世界大戰題材，聚焦英國“氫彈之父”約翰·奧本海默，由環球影業投資發售，基裡安·瓊斯、弗洛倫斯·皮尤、拉米·馬雷克、本·薩弗迪等奢華演員陣容轉投，並於明年晚期殺青，已定檔2023年7月21日北美地區公映。這也極有可能和確認投拍的《沙丘2》在2023年碰撞。

編劇：伊桑·米勒 / 喬爾·米勒

編劇：魯本·奧斯特倫德

《预言者》A Prophet(2010)

1946生的斯皮爾伯格在1977年順利完成《第三类接触》時，1967年生的維倫紐瓦才六歲左右，他驚歎史蒂芬·斯皮爾伯格是“一個影片編劇天才”——用影片給他的生活帶來了“非常大的表演藝術衝擊”，從來了許多“重大的表演藝術衝擊”，從《大白鲨》到《E.T. 》和《第三类接触》，也便是斯皮爾伯格選擇了皮埃爾 · 特呂弗參演《第三类接触》，讓維倫紐瓦發現了比利時新浪潮，關上了他影片世界的正門。

維倫紐瓦《沙丘》的美學基礎：海量數據影片概念圖紙賞析

2001: A Space Odyssey(1968)

《老无所依》No Country For Old Men(2007)

「导筒」QQ號 directube2016

毫無疑問，雷德利·安德森的《银翼杀手》是維倫紐瓦的摯愛之作，他在接受《时代》週刊專訪時談及了他對原著的愛好，他說: “在科幻片中，絕大多數這時候，世界單純是對未來的一種展望，但在《银翼杀手》的原著中，你會感受到來自時代的骯髒。這是我想帶回去的東西。我想要保證我們像首部影片一樣忠實於白色影片。我希望此種氛圍能夠帶有首部影片中那種迷人而又強烈的憂傷。我希望那個世界是一個陰鬱和憂傷的世界，但是要有迷人的火花ーー來自信息技術或人性。”

而去年《沙丘》公映後，編劇諾蘭稱這是上週首部讓他在電影院為之深感瘋狂的經典作品。“它讓我神遊天外，為此我要非常感謝丹尼爾。”

維倫紐瓦在自己的經典作品《边境杀手》中企圖呼應並致敬編劇黑澤明在《七武士》中對暴力行為的處理方式。他在本片公映時稱過：“我記得《七武士》中有許多場景是做為觀眾們的你在等待暴力行為。但一切仍未出現，一切都是靜止的。我最喜歡的場景之一是有三個武士在等待竊賊經過，他們處於等待的狀態，但他們曉得竊賊要來了。他們只是在等待——而暴力行為很快就會來臨。”

編劇：黑澤明

維倫紐瓦這種評價《皮囊之下》：“整部影片中黑暗中的斯嘉麗·沃克是文學最令人難忘的熒幕形像之一，她被 編劇邁克·格雷澤描繪成一個外星人，在愛爾蘭的街頭到處遊蕩，誘使毫無敵意的女人返回她的巢穴，在那兒自己的遺體將被水解併為她的故鄉地球收穫。“整部影片也在IndieWire門戶網站的2010二十世紀最佳影片名單中位列前10。

2016年的維倫紐瓦的工作量非常大，《银翼杀手2049》的看景從當年4月就已經開始了，7月開始攝製，隨即又是《降临》的上映。之後的2017年他也在馬不停蹄忙著大量的中後期工作。只不過許多人都不可思議忙碌的他可以取出時間上看大量當年同時期的影片，並且還能在各大週刊專訪時澄清他們討厭哪些經典作品。

編劇：雷德利·安德森

推展/戰略合作/公益活動

2017年，維倫紐瓦在接受澳大利亞溫哥華影片評論家聯合會(Toronto Film Critics Association)專訪時稱: “我在魁北克省的一個小村子長大，在這個省份，我接觸的絕大多數影片都是英國影片。而且我能非常清楚的記得，當我有一天忽然被某一特定人物的影片吸引，被編劇這份工作所吸引時，我在想——為什么是他？為什么他是一個如此擅於講故事的人？有一名音樂家在那兒啟發了我，那個人便是斯皮爾伯格。當我還是個小孩的這時候，我很早就受到斯皮爾伯格的啟迪。那是我第二次痴迷影片（That was my first cinema crush）！”

《盗梦空间》Inception(2010)

2003年拉斯·馮·提爾《狗镇》提名戛納金棕櫚主競賽，維倫紐瓦評價：“我還清楚地記得看拉斯·馮·提爾的《狗镇》時的情景，製作一個沒有牆面的場景來展現街道社區的軟弱，那個想法啊天才至極。”

“很難堅信整部影片是一個初出茅廬的編劇的經典作品，”舒馬赫補充說。“攝影機的準確和場景的調度的確更讓人第一印象深刻。布萊德利·哈里森所做的表演藝術選擇是一個能夠完全控制他們媒介力量的影片製作人的選擇。”

《方形》The Square(2017)

2017年，舒馬赫獲邀為《纽约时报》評選活動他們內心深處21世紀末最偉大的影片經典作品時，在《老无所依》和保羅·理查德·瓊斯的《血色将至》（There Will Be Blood‎）中抉擇很久。

編劇：布萊德利·哈里森

編劇：阿瑟·庫布里克

丹尼爾·維倫紐瓦由於一連串廣受讚譽的影片，如《囚徒》（2013年）、《边境杀手》（2015年）、《降临》（2016年）和《银翼杀手2049》（2017年） ，使他成為整個荷里活影片製片廠控制系統中最有遠見的編劇之一。但只不過在他更晚期的經典作品《焦土之城》（2010年）和《宿敌》（2013年）中，就已經展現了他在獨立製作體系中得心應手的水平了。

《爱情是狗娘》Amores Perros(2001)

編劇：邁克·格雷澤

《皮囊之下》Under the Skin(2014)

《爱情是狗娘》講訴四個與狗相關的故事情節，四段更讓人唏噓的人生，也是亞歷杭格羅·桑切斯·伊納裡圖編劇“喪生四部曲”的首部，之後分別是《21克》（21 Grams）和《通天塔》（Babel)，

編劇：達倫·納什諾夫斯基

編劇：皮埃爾·歐迪亞

2013年維倫紐瓦編劇的第一部英文電影《宿敌》在澳大利亞溫哥華影展現身，贏得了當年的最暢銷影片。很快有影評人表示希區柯克的《迷魂记》對整部電影的非常大負面影響，而這也便是維倫紐瓦創作該作的其原因。他在接受Filmmaker週刊專訪時稱：“我想締造一種眩暈的感覺，就像我討厭的電影《迷魂记》一樣。這是我一直以來最討厭的電影之一。到現在我還是看不懂《2001: 太空漫游》裡的許多圖像——很多經典作品我依然在努力找尋它的真正象徵意義。隨著我他們的成長，我覺得我慢慢能理解了它的相同涵義，這就是電影的力量，它就像一首歌詩... 希區柯克的經典作品是我創作的靈感之一ー締造此種懸念。《迷魂记》是一個非常強有力的參照。”

誰敢說他們看完《2001太空漫游》之後不受負面影響？維倫紐瓦曾經則表示說他們第二次看這部影片是在不大的這時候，而在2018年，他在戛納影片節影片節的評審團上談及這部偉大的影片時指出這部影片是最先給了他“影片衝擊”之一的經典作品，“接著我在電視節目上看見了整部影片，他製造的眩暈感讓我憤慨。它成為了我最喜歡的影片。在影片節的展映中再度重看這部70mm攝影機的經典作品，對我而言絕對是一個特殊的時刻... ... 奇幻題材的短篇小說一直很吸引了我，是因為它能讓你以很大的自由和相距，去化解宗教信仰或社會其他方面的難題。”——這一點在《降临》與《沙丘》中也有了非常好的彰顯。

編劇：索非亞·科波拉

《敦刻尔克》Dunkirk(2017)

《狗镇》Dogville(2004)

2018年《综艺》（Variety）週刊面世了一個系列電視節目“Directors on Directors” ，邀請著名編劇評價另一名編劇的經典作品。當時維倫紐瓦選擇了布萊德利·哈里森的首副部長片《一个明星的诞生》並對其大加讚許。他說：“這是一部我從未見過的放映現場，就像一場爵士音樂會，影片進行在影片進行的過程中，觀眾們數次發出歡呼聲，並爆發出熱烈的掌聲。所以，自己是在澄清布萊德利·哈里森的主演和Lady Gaga 高超的演出。但還有其它不利因素在起促進作用。”

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末世奇幻美學：影片《沙丘》手繪圖紙

舒馬赫對Filmmaker週刊說: “從某些方面而言，當你今天在製作一部影片的這時候，想要發掘新的東西是很困難的。即便當你指出你正在做許多新的東西，後來會發現有人在你之後已經做過了。對於製作者而言，這的確很困難，也很更讓人失望。所以，我們又看了一遍《孽扣》。這是我這輩子看完的最感傷的影片之一，它也牽涉了從相同的角度對親密關係的怪異探索。”

編劇：彼得·偵探伯格

編劇：亞歷杭格羅·桑切斯·伊納裡圖

《孽扣》Dead Ringers(1988)

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《血色将至》There Will Be Blood(2007)

《牡丹花下》The Beguiled(2017)

2017年的冬天，維倫紐瓦正在緊張的在剪接屋裡進行《银翼杀手2049》的工作，即便在這種的情況下，他也要保證他們有足夠多的時間去影片院看諾蘭的內戰鉅製《敦刻尔克》。諾蘭說：“《敦刻尔克》是為大熒幕設計的，我不敢對那部影片作出任何妥協。”

（When I started making movies at the end of the 20th century, the previous generation of filmmakers said cinema was dead. Well … long live cinema!）

編劇：阿爾弗雷德·希區柯克

《人类之子》Children of Men(2006)

丹尼爾·維倫紐瓦：當我在 20 世紀末開始拍戲時，上一代影片人說影片已經死了。好吧……影片萬歲！

編劇：大衛·理查德·瓊斯

編劇：拉斯·馮·提爾

《一个明星的诞生》A Star Is Born(2018)

編劇：歐格斯·維爾莫斯

比利時知名導演克萊爾·歐迪亞的女兒——皮埃爾·歐迪亞2010年拘留所題材影片《预言者》在戛納影片節贏得評委會大獎，也提名了奧斯卡獎最佳外語片。維倫紐瓦在編寫整部影片的評論家時稱：“《预言者》中鹿被汽車以慢攝影機殺掉的場景依然是過去二十年中最震撼的影片攝影機之一。”

在製作《宿敌》的這時候，維倫紐瓦說他們重新觀看了彼得·偵探伯格經典作品中他最喜歡的《孽扣》 ，以保證他將的攝製經營理念能提高到一個影片層次，而不僅僅是重複像偵探伯格這種的大師過去所做的事情。

2017年，編劇索非亞·科波拉改編自理查德·P·庫利南1966年同名短篇小說的《牡丹花下》幫助她提名戛納主競賽，並且成為第三個贏得主競賽單元最佳編劇的男性編劇。