只想靠著矯情的“金句”鼓動觀眾們情感,輸入價值觀,已經行不通。所有的精巧,都要創建在講好故事情節的基礎上,不然便只是空中樓閣。
“樓和樓之間的風好大,大到聽不到我說話。”
但那些零星的高光片段,湮沒在冗長的故事情節裡,不但不能增光填色,反倒讓人覺得編劇的生活體驗不夠,許多東西的表達只能流於表面。
周歡頌騎三輪車撞上喬杉駕駛的suv,那么大一個人一輛車撞上去,喬杉居然能看不見。
吳仁耀周歡頌背著五六十萬的負債,走進深圳。
“你兒時對星空問過問題么?星空是不能給你答案的。”
“如果我們摔倒,不然我們千萬別互相攙扶。”
從《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》再到《四海》,韓寒的故事情節永遠跳脫不開小城青年、F1、猶如工具人的小姑娘等元素,充滿著了濃烈的“韓式藝術風格”。
你會發現,長達128兩分鐘的《四海》沒有兩條明晰的主線,演到哪算哪,敘事如流水賬。
吳仁耀和周歡頌欠下一身債,逃亡深圳。
還有人即使女主是劉浩存,不願去看的。
最後,三輪車起火報廢。
沒有獲得,便已喪失。
他說:至少我們沒退步。
“這已經並非孩子了,是大人。”
當小說家時,韓寒能任性揮灑,配角經常寫著寫著就寫丟了。
更讓人不幸的是,動畫電影《熊出没·重返地球》竟殺進三甲。
前三四個半小時,《四海》將重點放到了父子情:把老年痴呆的母親丟給女兒照料、可恥的父親和想要徹底擺脫父親影子的女兒。
新年檔第四天,電影票房趨勢正出現發生改變。
先是找來路人緣不錯的劉昊然,平心而論,劉昊然在《四海》裡演得挺好的,染著一隻黃毛,晒得黑黑的,帶著點小城青年的樸實土氣。
更讓人尷尬的現實生活是:一個人可能將即使是韓寒的書粉,選擇來到電影院;卻極少有人即使是韓寒的電影迷,而去支持他的續集。
”你並非說你沒有孩子么?”
結果,只有後半段搞怪,一點不熱血,人物一個個莫名其妙地死去,大過年本想亮點高興積極主動的東西,看過卻覺得晦氣。
公映前的營銷,以為是沈騰和劉昊然雙執導,打戲十分。事實上“含騰量”少得心疼,為沈騰去的觀眾們,大失所望。
觀眾們不再首選《四海》只不過較好理解,首先它的打分只有5.6分,是新年檔所有影片中打分最高的一部。
但就像之後蘭斯和史蒂夫·達蒙的影片《极速车王》公映時,有評論家說的:韓寒看這片能哭,為什么別人拍他們最愛的F1題材,會那么漂亮?
在這一部分,沈騰較好地承擔起了搞怪的任務:“welcome again”、“普通的豹紋大姐”等臺詞,都給人留下了深刻印象。
最離譜的是,周歡頌和吳仁耀去飯店食宿,即使不能用房卡,趴在走廊睡了一宿。
而人物行為動機更是禁不起推敲。
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