四月救市新劇，開闢超英影片另一種可能將

在那個黑暗的大背景下，蜘蛛人所飾演的配角非常重要。而且，在《新蝙蝠侠》中的故事情節設定是布魯斯·韋恩成為蜘蛛人的第三年。

只好，他開始了復仇。他處理了掉一個又一個的說謊者，但是對下一任市長參選人也不信任。復仇的怒火，漸漸將他毀滅。他只有一個想法：擴建哥譚，擴建社會秩序。

現代人眼裡的社會高層，全員惡人；而在社會的底層，幾乎都被黑暗所毀滅。而且，蜘蛛人在劇中不斷地問他們：“我為什么要這種做？”

哥譚究竟須要什么？一個滿腔怒火的復仇者？還是，一個衛星城的光明引導者？

他只曉得，他要為雙親復仇，他要為哥譚的光明覆仇，他要為哥譚迷失了的公義復仇。

他把復仇都化成了怒火，特別是在最後一幕市政大廳的群戲，在他幾乎要把謎語人的支持者擊斃時，華萊士及時抱住了他。而蜘蛛人的表情中卻透漏出了復仇之後的絕望。

布魯斯·韋恩也很茫然，對於那個黑暗的衛星城來說，他究竟該怎樣挽救。

他的手上高舉著紅光，而身旁，便是他所保護著的哥譚群眾。這一幕，或許正在訴說著他已經找出了他們的答案——成為那個衛星城的光明騎士。

但是，相較於其它版本的蜘蛛人影片而言，《新蝙蝠侠》的確開闢了新的講訴形式：以貼近漫畫書原著本身，融合寫實藝術風格來呈現出一個讓人深感真實的超英世界。

在此種可能將下，我們會對每一個配角有更為深刻的圖像記憶。它有別於《黑暗骑士》對於社會現實生活問題的探討，也有別於對靈魂凡胎的超級英雄的真實呈現出。

反觀該片的反面角色謎語人，也是如此。

經歷了2021全年沒有在電影院看見超級英雄的我們，總算在那個月等來了DC世界裡的扛把子——蜘蛛人。

縱觀這部《新蝙蝠侠》，它沒有爆米花影片的那種衝勁，也沒有值得推敲的線索細節。對於一個四個半小時規模的影片而言，會變得很多冗長。全劇的最高潮幾乎出現在追車戲之前，之後的人性探討，犯罪行為的初衷和社會選擇上也僅僅做到了點到為止，不夠深入。

因而，這版蜘蛛人比之後任意一版都狂躁，都冷血，都暴力行為。

而在《新蝙蝠侠》中，哥譚市的夜空就沒有發生過一絲陽光，全劇幾乎都是在晚上與雨夜中進行。你不由得會懷疑：那個衛星城，究竟是不是發生在陽光之下。

是的，他沒有答案。

幾乎每個版的蜘蛛人，都會讓觀眾們不禁思索：哥譚就算沒有蜘蛛人到底會是什么模樣？那個問題，在諾蘭的《黑暗骑士》四部曲中漸漸放大，甚至變為了一個社會議題。

一名化身於黑暗之中的義警，將逐漸成為哥譚所須要的光明騎士。

一剎那，蜘蛛人也知道，復仇並無法解決問題，他須要轉變。他也意識到了，傷疤不但能發生改變我們，還能給我們力量，給我們提供更多去遭遇戰的動力系統。

而且，當《蝙蝠侠》系列重啟的消息發生後，現代人也難免心生疑問：靠著寫實藝術風格拍出三部《猩球崛起》的史蒂夫·裡夫斯與愛演“怪咖”出色的約翰·帕丁森，究竟能無法再創神蹟呢？

也是一剎那，我們感受到了蜘蛛人在自我成長，自我轉變。

只不過，《新蝙蝠侠》中的謎語人一直以為蜘蛛人和他是一類人，但他錯了。

不得不說，每一二十世紀的蜘蛛人都給這個二十世紀留下了屬於它的印記。

但是，就算如此賣命。當貓女問他，為什么不和她一同返回哥譚時。

《新蝙蝠侠》

是的，他也懼怕。他不怕死，但他懼怕喪失阿福，他懼怕內心深處的公義坍塌，他懼怕他所有的努力都是徒勞。

在市政廳的最後一場戲中，蜘蛛人把一名傷勢的男子抱上擔架時，她忽然伸手抓著蜘蛛人的脖子。他曉得，自己須要他。就像新市長最後的一番演說：“我們要擴建，不僅僅是擴建我們的衛星城，還要擴建現代人的宗教信仰，擴建彼此間每一人的宗教信仰，我們將一同，恢復哥譚市的宗教信仰。”

基於此，《新蝙蝠侠》與以往的超英影片相同，它將蜘蛛人化作了柯南，一步步去解答謎語人給哥譚留下的謎團；一步步去解開瀰漫在哥譚下的重重的黑霧；一步步去找出哥譚所須要的究竟是什么。

這，也便是《侦探漫画》中蜘蛛人的最初設定。而且，《新蝙蝠侠》更為貼近漫畫書本身：

《黑暗骑士》四部曲在諾蘭的部下的確嶄露頭角：在他之前，沒人能想到超英影片竟然可以這么拍。在他之後，眾多超英影片也仿效這一作法，但常常很難讓人滿意。

他只曉得，如果哥譚的蝙蝠燈亮起，那個衛星城他就要守護究竟。

答案是，無法。

也許下一次見面，他將不再暴力行為，不再孤寂，不再自我迷失。

哥譚市，長期以來就是黑暗、混亂、骯髒、血腥的代名詞。

而且，這也是這版蜘蛛人有趣的地方——蜘蛛人對於他們的尊重是模糊不清的。

復仇，是《新蝙蝠侠》最重要的議題之一。

但是，《新蝙蝠侠》或許又開闢了超英影片的另一種可能將：一種更為迴歸漫畫書與配角本身的可能將。

當蜘蛛人一登場時，他稱謂他們為復仇者，他沒有讓任何人稱其為蜘蛛人。即使他心底清楚，他是為的是報雙親的仇才穿上這身外衣。而這么做與否恰當，他無進而知。

《新蝙蝠侠》最後沖毀哥譚的戲，一定會讓人聯想到《黑暗骑士》裡的“輪船選擇”。自己都在探討：在社會層面上，與否要堅信每一人的選擇。但是，無論從內容呈現出還是話題鼓勵上，《黑暗骑士》的確略勝一籌。《新蝙蝠侠》在這兒，也僅僅是展開了那個看法，並沒有給出讓人信服的答案。

儘管蜘蛛人滿腔怒火，但他卻是一粒微光，是發生改變哥譚的殘存希望，就像影片的最後，哥譚不再下雪，夜空中的對流層漸漸透下縷縷陽光。

它讓你覺得，你就是那個世界的旁觀者，你正和蜘蛛人一同逐漸深入，甚至幫助蜘蛛人進行身分尊重：

即使理查德·布魯斯的喪生，重振哥譚計劃成為了泡影。在哥譚有權有勢的現代人，沒人在意曾經誇下的三亞。身為孤兒的自己，漸漸成為了社會的底層。他也開始思索，既然哥譚已經一團糟了，那為什么無法把那些蚜蟲剔除了呢？

在《新蝙蝠侠》中，布魯斯·韋恩，把他們關在暗無天日的韋恩莊園裡一遍又一遍地分析刑事案件，一次又一次地回看各式各樣資料視頻。他甚至會以回憶錄的方式，記錄下他們每晚在哥譚的遭受。

在《新蝙蝠侠》中蜘蛛人所面對的情形，是和以往完全相同的。隨著謎團的深入，他漸漸意識到哥譚似的確實沒救了。

他仍然沒有答案。

也許，在最後眼看沖毀哥譚時，他找出了答案。

他縱身跳進深水之中，拉起了黑暗之中惟一的火光。這一刻，他好似普羅米修斯。他推開障礙物，救出每一個被困在湖水裡的現代人。

01 黑暗

02 復仇

他穿上與黑夜一樣的外衣，也僅僅是為的是遮蓋內心深處的驚慌失措；他行走在哥譚的黑暗之中，也僅僅是為的是順利完成他內心深處的自我救贖；他將他們藏匿在陰暗的布魯斯莊園之中，也僅僅是為的是很好的思索，怎樣就可以徹底幫助那個衛星城。

我們只能看見他滿滿一胸口的傷，他陰鬱和疲倦的表情或許一直在告訴我們：我還在找尋答案。在《新蝙蝠侠》中，蜘蛛人的裝備必須是十幾年來最普通的。而且，他的每一次槍戰幾乎都是傷痛的，撕喊、嚎叫充斥著每一個角落。而在這個普通的皮套上面，確是一個靈魂凡胎。

這也為《新蝙蝠侠》打下了基調。相同與安迪伯頓的哥德陰暗風，《新蝙蝠侠》所呈現出來的哥譚儘管黑暗，但卻更為的真實。它會讓你覺得，一個混亂、無可救藥的衛星城本該如此。

而這，也讓《黑暗骑士》走向了超英影片的神壇。

90 二十世紀，安迪伯頓為我們帶來了陰暗乾燥，哥德藝術風格濃烈的《蝙蝠侠》；00 二十世紀，諾蘭為我們帶來了幾乎無懈可擊，自然主義的《黑暗骑士》；10 二十世紀，扎克施耐德的《蝙蝠侠大战超人》，讓我們看見了DC 在開拓宇宙裡的力不從心。