效率3000萬的《泰囧》，憑什么成了第一部電影票房超10億的國產片？

《泰囧》的籌拍過程一波三折，並不順利。

徐崢當初只是想拍一部正常的影片，期盼它有一個正常的結果。

隨著電影票房升溫，他獲得了遠超王寶強200萬片酬的5000萬票房分潤，也給徐崢和王寶強日後決裂埋下伏筆，但這是後話。

為的是讓他們維持進步的狀態，他走進了機會更多的上海，開始向電影界經濟發展。

整部徐錚同時出任了編劇、導演、監製、執導的“成名作”，讓他顯得倍受關注。

而且徐崢希望，他的編劇成名作能延續《人在囧途》那個題材，並且靠著本作的口碑，拍出一部完全依照他們想法來的影片。

《泰囧》電影票房大賣，太陽光影業的公司股價已連續漲了好兩天。

整部只拍了25天的影片，讓徐崢看見了其中創意設計的市場和觀眾們的市場需求。

導演一句一句地說對白，編劇會在旁邊給女演員解釋，這句話為什么要這種說，寫這句話的目地是什么，接著自己再探討每一句對白。

比如說他向錄音師建議，用莫扎特《命运》奏鳴曲最知名的“幫幫幫幫”來製造女主角遭受尷尬時的白色情境。

徐崢可不是玩票的，實際上在他參予過的每一部戲中，他都或多或少地承擔了編劇的配角。

此外，編劇徐崢對片子類別的把控，也尤為重要。

二、編劇

在上海，徐崢先後拍了不少影視作品，也刻畫了許多讓人記住的配角，但那些戰績並無法讓他滿足。

而拍《人在囧途》時，徐崢忙前忙後地給王寶強和黃小蕾講戲，以致於後來許多網民看見了電影的花絮視頻，都批評編劇葉海波是掛名的。

《泰囧》試片過後，業內就普遍看好它的電影票房發展前景，但也沒有人預計到它能夠達至後來的程度。

徐崢在拍片的過程中，一定會找編劇熱烈探討電影劇本，慷慨地提出建議，真誠地重大貢獻想法。

與此同時，藝術和攝影的選景工作也在積極主動展開。徐崢的作法是，定了場景之後，派兩個人到現場提早進行模擬調度。

大學畢業後，他活耀在北京的戲劇舞臺，即使他覺得能把喜劇演好的人，得具有比自己更高的智慧。

“江音音~”源自馬來語的同音，意為“淡然”。

至此，徐崢總算完結了他的編劇之旅，踏上了導演之路。

但他在馬來西亞的這時候，又有了新的想法，他想拍一部跟馬來西亞相關的影片。

電影攝製完結後，徐崢又滿懷使命感地投入到後製上去，從攝影機剪接到配樂篩選，從節拍把握到顏色調整，都一一負責管理。

到了實拍現場之後，值班人員完全曉得他們倆會怎么樣，每一職能部門也都很清楚自己要做什么，現場的工作效率極高。

而現在的結果已經遠遠超過正常，變為一個不正常的現像，他對此深感憂慮。

到了攝製現場之後，絕對不能忽然發生女演員對於對白不理解的情形。

有人開始給徐崢貼上“馮小剛賀歲接班人”的標籤，也有人說徐崢終點太高之後太難超越。

他隨即伸腿用腳趾頭扣住菸灰缸，剛好高博貼有面膜從廚房出來，王寶屏氣凝神又不肯動，效果很好。

攝影師、副導演在旁邊拿DV全數都拍下來，一邊排戲跟攝影師一邊把電腦的位置全數佈置好，連起來演給我們看。

三、女演員

憑藉著雙人的能力，單挑起一部戲劇的女演員，越來越少。

此種權衡是須要智慧和決心的，許多成熟的編劇都不見得能做到，更別提第二次當編劇的人了，但徐崢恰恰在他們的編劇“成名作”中表現出了此種成熟。

但是，《人在囧城》最終卻未能如願殺青。

徐崢當時則表示：“我和那個影片已經沒有關係了，但是之後也不能再以任何方式參予《人在囧城》的創作。”

徐崢指出，戲劇首先要有好故事情節，輸入一個普世價值觀念和主題，比如說卓別林的《摩登时代》，周星弛的《喜剧之王》。

突然有一天，在家看《达人秀》的這時候，徐崢忽然找出了他和王寶強這三個人物之間應有的感覺，就是那種錯位感。

宋曉飛勸他留下，即使好不容易才找出投資，一旦撤出上海，寶強和黃渤的檔期都會有變數，影片很可能將就會流產。

面對那些言論，徐崢只是在微博上發了一句：“江音音~”

2012年年初公映的大片，無論《一九四二》、《王的盛宴》，還是李安的《少年派的奇幻漂流》，都過分壓抑和乏味，重思辨而少娛樂。

最後，就是和王寶強對戲，徐崢還是借鑑了彼得·芬奇的作法，一句一句把臺詞全數都念回來，接著在飯店的臥室裡排戲。

這是兩條更為坎坷和黑暗的小路，當時徐崢跑了許多大子公司，卻沒有一間願意投《泰囧》。

《泰囧》的火熱在於它是一部“應運而生”的影片，它順應了那個時間段的觀眾們對影片的市場需求。

通過看影片花絮，荷里活編劇的工作形式，對徐崢負面影響非常大。

比如說他看見彼得·芬奇拍《社交网络》的花絮，導演、編劇和女演員都在一個小房間裡，旁邊有一個小DV在錄著像。

2010年，徐崢和王寶強執導的《人在囧途》成了當年的小片黑馬。

2012年初公映的《泰囧》，投資嚴重不足3000萬，沒有新星加持，卻以首天3600萬，週末單週9000萬，首週末少於3億的電影票房歷史紀錄為那兩年的賀歲檔製造了一場狂歡。

在《泰囧》殺青之後，他看了大量的荷里活影片製作花絮。

隨即，徐崢又把此種責任感帶入了宣發環節，從片花的攝製、製作、投放時間，到每款海報的字體、字號、公佈次序，徐崢都要親自過問。

歸國後，徐崢放棄了原來編好的《人在囧城》電影劇本，開始啟動做一個馬來西亞的故事情節。

除了拼盤影片《我和我的家乡》和徐崢客串演出的《一出好戏》，《泰囧》是黃渤、徐崢、王寶強惟一一部共同執導的影片。

對所有改行當編劇的女演員，現代人總討厭形容其為“演而優則導”，但這句話用在徐崢頭上並不最合適。

徐崢科學研究了許多二人行的夥伴影片，看得最少的是約翰·德尼羅執導的《午夜狂奔》，還有《第八日》、《雨人》、《虎口脱险》等等。

而且戲劇那個事情，有志同道合的、審美觀水準接近的夥伴就格外難得。

當時徐崢也慌了，他並沒有想到，做為一個有著200多人的片場的核心人物，編劇在創作的同時也要去處理許多社會關係。

《人在囧途》裡的風塵僕僕二人組，更名“馬來西亞傳奇”，黃渤則動漫感十足地參演矛盾配角。

《泰囧》的巨大成功，讓徐崢從一個處在瓶頸期的女演員，一躍成為中國最暢銷的影片編劇，頭上增添了一個標示著“13億大導”的光環。

通過《泰囧》的攝製過程，徐崢已經不再是一個忍不住想給人改電影劇本、提意見的“事兒逼女演員”，也不再是一個陶虹口中“演出太過”的學院派，在他頭上，一個成熟電影業管理體制下的類型片編劇須要具有的素養，漸漸彰顯出來。

監製王長田長出了一口氣，他的心底除了有“賭對了”片子的感覺，還有一種想法是“賭對了人”。

首先就是找來資深導演束煥對電影劇本進行進一步地敲定，以防止在攝製的這時候發生女演員改電影劇本的情況，他也曉得那般很喜歡。

黃渤在專訪中曾經說過：“徐崢當編劇，我一點都不出人意料，即使他太有訴說欲和表達欲，平常還尤其愛自學，他老討厭跟我們說許多奇奇怪怪的片子，讓我們自慚形穢，只能裝沒聽到。”

《泰囧》公映21天后，累計電影票房破10億元、觀影人數破3100萬，刷新當時國產電影累計電影票房、觀影人數最低歷史紀錄。

2011月底，新聞媒體爆出了電影撤除立項的消息，旋即徐崢也公開澄清自己確實已決定放棄《人在囧城》，其原因是他們的創作激情和片方的製作經營理念出現了偏差。

他找出與他戰略合作過《夜·店》的編劇楊慶，一同寫了2萬多字的故事情節大綱，又花了數年時間創作了《人在囧城》的電影劇本。

劉儀偉就曾曝料，拍《爱情呼叫转移》時，徐崢不但替他修正影片劇本，在影片的聲效和鏡頭感方面也有他們的創意設計。

就算即使是像《功夫》這種的影片，外在方式感已經極強了，只不過它文件系統還是在講小人物鹹魚翻身的故事情節。

四、類別

最終，這件事還是獲得了完滿的化解。徐崢留下來，拍完了《泰囧》，也才有了前面的13億傳奇。

之後，傳來了《人在囧途》的電影版以《人在囧城》為劇名在國家廣電總局報批立項的消息，徐崢將出任整部影片的編劇。

他和攝影師宋曉飛兩個人在飯店裡關機了3、4天，甚至動過放棄的念頭，想返回上海重新整理後再出發。

自己四個只不過在生活中早就認識，但是很熟。

最終，《泰囧》的電影票房達至了12.7億元。

攝製過程中王寶強也參予了很多意見，有的喜劇效果非常好的打戲恰恰是他的自由發揮。

殺青前，徐崢就跟他說隨便演，怎么高興怎么來，只好在馬來西亞攝製的那幾天，王寶強像渡假一樣，吃各色美食、騎大象、做spa、做魚療、放孔明燈。

用他他們如果說：“我一直都是一特難伺候的女演員，我很愛多管閒事，拍片這時候會想給出少於女演員職能的意見。”

前夕，他還遇到了更多的點子，比如說油霸，仙人掌，馬來西亞旅遊觀光的清單，那些點子最後全數變為了電影劇本中兩條兩條的線索。

國產戲劇愈來愈難做，有時候別人寫的電影劇本，還比不上他們想的點子好笑。

王寶強生活中內向、話不多，遠沒有劇中人物王寶那般活泛。

《泰囧》影片票房破5億元的這時候，徐崢對新聞媒體表達了他們的困惑：“我很怕我們用影片票房來衡量整部影片，只不過它本身沒有那么好。”

2007年，徐崢演過一個電視劇叫《结婚进行曲》，關機典禮的這時候，導演趙趙對新聞媒體吐槽說：“徐崢逼我改了六遍電影劇本，我都快成給他打零工的了！”

在經過了一兩年的恐懼之後，徐崢開始勸他們學會“放下”，他選擇去馬來西亞旅遊觀光。

這讓觀眾們想要笑、想要娛樂的心願沒有宣洩的渠道，市場也因而造成了對喜劇電影的飢渴。

徐導演“開悟”之後，就開始拿著電影劇本四處找投資。

而且，徐崢一直以來都是一名“演出並插手著編劇”的球手。

他總是有許多想法，在拍片的這時候，看見不完美的東西，演音樂劇時累積的實戰經驗就會告訴他，必須怎么弄觀眾們才會笑。

上學的這時候，他即使演戲劇會暢銷，而致力於戲劇音樂劇的科學研究。

《泰囧》在2013年新年當日電影票房突破了10億元大關，徐崢打趣似地說“有點兒過於”。

但是值得一提的是，黃渤還以“黃渤工作室”的名義參予了電影出品。

或許第二次做編劇的徐崢並沒有意識到，他這種的作法，無形之中節約了很多教育經費。

從澄清形式能窺見，《人在囧城》的擱淺給徐崢帶來非常大的打擊。

比如說有一場戲是王寶逃出高博的飯店臥室幫徐朗偷簽證，在翻包的這時候不小心碰掉了椅子上菸灰缸。

看似粉絲的嗜好，卻是徐崢那個非科班編劇的一個利器。

所以，攝製過程總有波瀾。影片拍到三分之一，中國武術組和美術組之間造成了對立，加劇到要忘卻其一，就可以繼續。

但只不過，徐崢的自學並不僅僅逗留在對好影片的科學研究上，而是將更多精力放到自學荷里活編劇的工作方式上。

好的主題，加上他們的幽默感，尤其是一定要求女演員“說人話”，這種的影片，是徐崢的想要拍的，也討得了觀眾們的歡心。

徐崢的閱片量非常大，動不動就跟黃渤聊起某部英國七九十年代的一個社會片，倆人經常就著個影片工程項目，一聊一個早上。

除此之外，徐崢在剪片時拋棄了許多他精心設計的笑點和他較為個人化的表達，儘可能把影片往類型片的框子裡靠。

之後所做的工作都沒有白費，所有的基本原理，故事情節裡頭的節拍，它的高點、低點全數有用。

因而，徐崢對《泰囧》的攝製步驟和行程也做了縝密的總體規劃。

自己四個各自討喜的形式迥異，但都愛演戲劇。

他不斷地想，為什么以前的戲劇會那么漂亮，讓人一看就想笑？

徐崢與黃渤即使相繼戰略合作《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《无人区》等甯浩經典作品而成為好友，黃渤評價徐崢“有散碎式的認真，是個執拗的人”。

進組那天，徐崢就拍好了“薩瓦迪卡”的片花，目地是在《白鹿原》公映的這時候，觀眾們就會在電影放映前看見它，這種的作法當時在國內少之又少。

一、籌拍

最後，徐崢在劉儀偉的介紹下來到太陽光影業：“我跟太陽光的老總王長田講那個故事情節，他很討厭，基本上我故事情節講完了之後，三四個半小時之內就決定要投資了。”

只好，人物的對話就顯得更為自然，劇本創作也一路順遂。

幾乎所有人的第二反應就是：“徐崢哪會導戲啊！”

可他他們當時並非編劇，雖然在現場也實際參予了許多編劇的工作，但還是無法掌控全局。

“這是我較為害怕的一個結果。我害怕自己最後對整部影片的判斷顯得不精確，過猶不及。我啊沒有想到觀眾們的飢餓度會爆發成那個模樣。現在那個事情已經變為一個該事件了，它已經並非一個影片了，但我覺得，變為該事件那個事兒跟我沒關係。”

《泰囧》一公映，觀眾們的此種情緒獲得釋放，加上電影本身質量也不錯，口口相傳之下，電影票房就愈來愈好。

周密總體規劃、井然有序的工作方式，讓《泰囧》的攝製有了高效率和高質量的確保，也給片場每一人一種踏實的感覺。