一部關於柿子的連貫故事情節《满山红柿》，致敬傳統工藝

有的小說家們也有相似的看法、2006年諾貝爾和平獎得主奧罕·帕祭克也說他的寫作只是為的是歡樂。

變化的是時光與容顏，不變的是人的心境。《满山红柿》最令人難忘的一幕，是電影運用高速公路攝影技術記錄了紅柿風乾的完整過程的攝影機。

我們能留住技藝嗎？伴隨幸福家園的消逝，小川講訴了另許多鄉間天才的故事情節。

在感情升值、圖像氾濫的時代，質樸親情的歷史紀錄彌足珍貴。歷史紀錄大師小川紳介的《满山红柿》能給青年人上一堂親情脈脈的傳統課。

《满山红柿》是一部好的記錄片，惋惜的是國內幾乎沒有放映過。

只好做為知識分子的小川紳介坐不住了，

在小川眼裡，幸福的伊甸園將漸漸遠去，鄉愁戀舊的感傷，演變成有趣的場景，讓人難忘，與柿子打交道的人和佐藤喜紀子老人家。

觀看影片中，我們不由得在想，我們在找尋什么樣的生活？為的是一份平衡的生活，我們喪失的是什么？為什么無法去找尋歡樂的日子？

而小川紳介編劇，他走進那個世界，似的就是來償還債務的，

假如從表演藝術創作來說，無所謂自慮，就無所謂表演藝術。即使能成為大師級的經典作品，幾乎莫不是這種雕琢出來的。

與自然和諧朝夕相處的貧困戶，自己的生活直觀充實，在時間的湖泊裡相得益彰。

在看完他的遺作《满山红柿》之後，你一定會思緒萬千。

直至1992年小川逝世。其間，1985年小川攝製組解散，牧野的家一直是小川的居住地。

完美的“理想主義”生活

超市裡，國際品牌肉類取代了傳統肉類。

為的不只是傳統，還有其中不變的人情……

衛星城生活使溝通交流變為奢望，人與人已漸疏離，世界顯得愈來愈物質化。

一切要重新創下，或許所有的現代生活形式，都是對傳統生活的清算。我們離淤泥漸行漸遠。衛星城在婉拒植被森林，摩天大樓再高也難以靠近明媚的陽光。

日出日落物換星移，紅柿由鮮紅變成赭黑。小川對勞動充滿著了崇敬，對勞動帶給現代人的美好充滿著了讚頌式的渲染。

他和夥伴們決定尋找“理想主義”的生活。

在沒有電腦的時代，不斷改進削皮技術。自己是神，帶給貧困戶的總是歡樂的時光。

看一看周遭，無私者寡，少私者眾，索要者很多。

電影順利完成後，彭小蓮重新返回了牧野村，村子完全荒了，村莊就像兩幅畫一樣，已經沒有人了。

原來在鄉里街坊遊走的手工藝品人，已無立足之地，蛻變為迅速節拍下的都市過客。

現如今，現代生活已完全被格式化了，一切由機械模具生產的產品充斥了連鎖店裡的貨架，

春天將至，每棵樹枝的柿子仍未摘乾淨，要留給過冬的鳥兒飲用。自己把這稱作“留守柿子”，小川編劇的攝影機裡，黃色影調瀉滿熒幕，灑滿了生活的溫馨。

這一待，就是18年，

春天來了，柿子紅了，鳥飛來了，人忙碌了；春天走了，夏天來了，柿子黑了，鳥南飛了。飛雪中的小木屋內，夫妻倆歡樂地攀談著、忙著柿餅的製作，其樂融融。

接著，眼前的“桃花源”式的生活正在漸漸消亡……

《满山红柿》的開頭，擊鼓的音樂創作響起，綿綿不絕，滿山的秋意中，較慢而行的長鏡頭，紅紅的柿子緩緩劃過，依然燦然如血……

仔細想想，或許是整部影片真的是太“落伍”了吧。現如今《满山红柿》裡的主角許多已經去世，牧野的景色已經消逝，鳥兒飛到，不能留下任何烙印。

柿子那么小，人生那么長。為的是柿子，種種刀具的促進作用和耐心測試，

它記錄了柿子成熟、採摘、挑選出、削皮、捆紮、晾晒、風乾、刷糖、包裝、產品銷售的各個瑣碎環節。

自己過起了苦行僧式的生活。

小川紳介逝世後，山根貞男將他的談話匯聚在一同，編著了《收割电影》一書，春夏秋冬五個篇章象徵生命的輪迴。這是一部記錄片大師的心靈史，很值得一看。

而且，當所有人奔向金錢的這時候，小川選擇了逆行，

房內灑滿陽光，窗前滿樹紅柿，街坊友善溫馨的關係，看著更讓人為之動容。

《满山红柿》整部電影構成了一部關於柿子的圖像的連貫故事情節，