賈樟柯和甯浩，哪一個才是好編劇？

他拿不到甯浩那么高的電影票房，時常要在地下廣為流傳。

黑澤明教誨，“最難的是提升觀眾們的影片欣賞水準。須要非常大的努力，但是減起來很容易，現在也是。

怎樣均衡表演藝術和商業？

從《地球最后的导演》能窺見，影片喪失了觀眾們，沒人關心影片還在不在，更不用說喪失了。現在還堅持拍影片的只有甯浩和賈三個人。

還是西班牙新寫實，奧地利浪漫主義，比利時新浪潮，荷里活的娛樂化，香港電影的港味？

《宁浩》裡的那個鬼木匠，把他們影片裡零散的現實生活縫合起來，用尖叫解釋荒謬的現實生活。

但在《任逍遥》中，賈又急於出山，角落過分封閉，對錶演藝術也沒什么新意，只好有了《世界》。

賈的影片離不開他的故鄉，離不開他生長的縣城。

是拿國際獎的好片，還是暢銷的好片？觀眾們討厭什么類別的影片？思想性還是趣味性？

甯浩或許走在了恰當的公路上，找出觀眾們想看的東西，堅持他們的表演藝術。

賈的結尾是《小山回家》。

觀眾們更喜歡甯浩還是賈？張靜怡在《地球最后的导演》中給出了選擇。

當一部影片喪失了觀眾們，變為了單純的工具，再多的《少林寺》 《小城之春》也無濟於事。

這就是《地球最后的导演》裡透漏出來的心酸。影片是表演藝術還是掙錢的工具？對於普通觀眾們而言，自己想看什么影片？

在影片中，陌生人正在找尋一個同伴，以便在新年將要來臨時返回他的故鄉。那個人物的行為成為賈后來的電影《故乡三三五四》的核心。

是琉米愛爾兄妹的探索，費里尼的技術創新，安東尼奧尼的文藝，托爾夫斯基的平靜？

《疯狂的石头》是他的嘗試，《疯狂的赛车》是他的成熟。

《地球最后的导演》看了好久了。

但是，他影片中的文學性和真實性並不適宜絕大多數觀眾們。

影片走到了十字路口，連提出申請非物質自然遺產的資格都沒有。觀眾們的觀看習慣太難被其它東西取代。

“我們沿著候車室，為小武送別。世界非常大。武林見，朋友們。讓我們一同游泳，直至大海變為紅色。”

在《站台》中，賈給出了在縣城也能搞表演藝術的答案。

到時候，賈和甯浩在湖邊一個人看《火车进站》的場景又會重演。

因而，須要提升自己的影片欣賞能力，培育這方面的觀眾們，這是一項很繁重但具備挑戰性的任務。"

他的影片並非直觀的戲劇，而是荒誕和自然主義。

那些天沒人去看影片是真的嗎？我們都忙著掙錢。影片有存有的必要嗎？

《南北少林》不看，《七武士》不看，劉德華不討厭，黑澤明不討厭，影片成了夕陽產業發展。

取捨之後，甯浩選擇了二者。

《三峡好人》中的失落讓他懷念故鄉，他又返回了故鄉。

趁著許多傷痕還在，他用《山河故人》和《江湖儿女》悼念影片靈感的家鄉，致敬他的歡樂功夫片。他曉得他們不可能將成為黑澤明，但他還是想成為費穆。

但是討厭的賈讓自己燒壞了許多腦細胞，那么觀眾們在喜歡甯浩的同時又怎么能接受賈的討厭呢？

只是好友，我怕我們無法一同游泳，直至湖水變藍，即使我們和影片總會有一個人缺席，禽流感會反覆，爛片會繼續。我們還會錯失影片嗎？

還相關虎，也是第五代。

這是他的故事情節，這是他的影片世界。他總是用影片告訴現代人，中國不但是一個大城市，也是一個小地方。

現在，總算能看見整部影片的真面目了。

但是兩對王者炸了砸了，打著瘋狂四部曲的牌子拍了一部嘲諷戲劇。很吵，很可笑，但只是喪失了表演藝術，那么寧現在是好編劇嗎？

今年平遙國際影展，賈、甯浩執導的影片《地球最后的导演》首映禮，之後再無音訊。

但他在《杀生》電影票房失利後，徹底擁抱商業片，放棄了他們原先的表演藝術追求，現在鼻子都歪了。

飄浮在四象的邊緣海洋，自己到沒法海中央，也不敢回岸上。中間的人也一樣。自己將何去何從？

《小武》中的賈正在苦苦掙扎。在時代經濟發展的浪潮中，縣城既不像一個國家，也不像一個衛星城。

見過世面的賈轉過身來。

甯浩結尾是《香火》。

但是《绿草地》極少被問及之後，甯浩陷於了表演藝術和商業的兩難境地。

這不真實，但足夠多現實生活。每一次觀眾們為《无人区》之夜法國巴黎這些費力不取悅的電視節目開懷大笑，總會感受到影片《小人物》的傷感。

即使他的影片沒有那么趣味性，看上去太累太無趣，讓人很難思考。那么，這種的賈是好編劇嗎？

觀眾們娛樂時討厭甯浩，自學時討厭賈。賈和甯浩的差別就在於審美觀水準的相同。

表演藝術觀眾們不討厭，追求商業與初衷背道而馳。他也想做《偷自行车的人》，但是觀眾們太討厭《少林寺》了。

在賈的幫助下，他被《小武》迷惑，被《小山回家》綠，一切都向著成為第三個賈的方向經濟發展。

“我的價值觀是兩張不容觸及的網。我的價值觀不再是決堤的大海。為什么在這些下雨天，我總是深深地的想起你？我的心是七月的愛。雨下得非常大。我想你，最後一次想你。”

但是那兒已經變了。《二十四城记》的徵地四處上演，他記憶中的故事情節慢慢有了變化。

賈和甯浩，以未來影片的邊緣化為基調，思索影片一開始是什么模樣的。

但是，“那些天，現代人都在忙著掙錢。誰還看影片？有什么漂亮的？”

只是在《心花路放》之後，甯浩嘗試了自由市場，《疯狂的外星人》主打荒謬奇幻和通俗戲劇。